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<!DOCTYPE html>

</head>

</header>

</div>

<p>Das Wort <b>Fake</b> (<a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">Aussprache</a> [<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

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</style><span class="IPA IPAtext" title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)">fɛɪ̯k</span>], <a href="Englisch" class="mw-redirect" title="Englisch">englisch</a> für <a href="F%C3%A4lschung" title="Fälschung">Fälschung</a>) ist ein <a href="Anglizismus" title="Anglizismus">Anglizismus</a>, das im Deutschen häufig als <a href="Vorsilbe" class="mw-redirect" title="Vorsilbe">Vorsilbe</a> gebraucht wird.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bedeutungen">Bedeutungen</h2></div>

<p>Die Sprachwissenschaftlerin Susanne Flach unterscheidet sechs Bedeutungsgruppen. So wird Fake genutzt, um

</p>

<ul><li>ein Imitat (z. B. <i>Fake-<a href="Rolex" title="Rolex">Rolex</a></i>),</li>

<li>Dinge, die nur zum Schein so sind (z. B. <i>Fake-Demokrat</i>),</li>

<li>einen <a href="Troll_(Netzkultur)" title="Troll (Netzkultur)">Troll</a> als <i>Fake-User</i> oder <i>Fake-Schreiber</i>,</li>

<li>erfundene Dinge,</li>

<li>etwas gestelltes (z. B. <i>Fake-<a href="Dokumentation" title="Dokumentation">Doku</a></i>), oder</li>

<li>eine Person mit unaufrichtigem Charakter (z. B. <i>Du bist so ein Fake!</i>)</li></ul>

<p>zu beschreiben.<sup id="cite_ref-fake2013_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-fake2013-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Das Wort hat sich bis Mitte der 2000er Jahre vermehrt im deutschen Sprachgebrauch etabliert.<sup id="cite_ref-fake2013_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-fake2013-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Personen, die Fakes verbreiten, werden abgeleitet <i>Faker</i> genannt, das <a href="Verb" title="Verb">Verb</a> ist <i>faken</i> (<span class="navigation-not-searchable"><span class="IPA"><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen"><span title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" lang="zxx">ˈfɛɪ̯kn̩</span></a></span></span>) bzw. als <a href="Partizip_Perfekt_Passiv" title="Partizip Perfekt Passiv">Partizip Perfekt Passiv</a> <i>gefakt</i> (<span class="navigation-not-searchable"><span class="IPA"><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen"><span title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" lang="zxx">ɡəˈfɛɪ̯kt</span></a></span></span>, z. B. <i>gefakte</i> Daten sind manipulierte Daten). Fake war für den <a href="Anglizismus_des_Jahres" class="mw-redirect" title="Anglizismus des Jahres">Anglizismus des Jahres</a> 2013 nominiert.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In Kunstkontext hat das Wort Fake darüber hinaus eine eigene Bedeutung.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Fakes_im_Medienkontext">Fakes im Medienkontext</h2></div>

<p><a href="F%C3%A4lschung#Fälschungen_in_den_Medien" title="Fälschung">Fälschungen in den Medien</a> werden mit dem Begriff <i>Fake</i> bezeichnet;<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> darunter fallen auch manipulierte Videos, die im Internet (zum Beispiel auf <a href="Videoportal" title="Videoportal">Videoportalen</a>) verbreitet werden, und die ein vermeintlich wirkliches Geschehen vorgeben, tatsächlich aber elektronisch <a href="Retusche" title="Retusche">retuschiert</a> sind.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Deepfake">Deepfake</h3></div>

<p>Videos wiederum, die unter Verwendung realer Gesichter bzw. Fotos mittels unter Zuhilfenahme von durch „selbstlernende <a href="Algorithmus" title="Algorithmus">Algorithmen</a>“ (<i>→ „<a href="K%C3%BCnstliche_Intelligenz" title="Künstliche Intelligenz">Künstliche Intelligenz</a>“, KI</i>) entwickelte <a href="Software" title="Software">Software</a>-<a href="Computerprogramm" title="Computerprogramm">Applikationen</a> („Apps“) hergestellt oder manipuliert werden, werden als „<a href="Deepfake" title="Deepfake">Deepfake</a>“ bezeichnet („tiefe, weitgehende Fälschung“).<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Fake-Account_oder_Realfake">Fake-Account oder Realfake</h3></div>

<p>Ein Fake-Account oder Realfake ist ein <a href="Soziales_Netzwerk_(Internet)" title="Soziales Netzwerk (Internet)">Social-Media</a>-Profil, dessen Inhaber eine <a href="Identit%C3%A4tsdiebstahl" title="Identitätsdiebstahl">falsche Identität</a> vortäuscht (siehe auch <a href="Hochstapler" title="Hochstapler">Hochstapler</a>). Häufig werden zu diesem Zweck Bilder von anderen Personen heruntergeladen. Ziel eines Fake-Accounts kann es sein, in dem jeweiligen Netzwerk möglichst viel Aufmerksamkeit (z. B. durch Follower und Likes) zu erhalten. Von solchen Accounts gehen aber auch Drohungen und Hasskommentare aus oder sie dienen betrügerischen Zwecken. Letzteres geschieht beispielsweise in der <a href="Findom" title="Findom">Findom</a>.

</p>

<p>Mit der Wahl <a href="Donald_Trump" title="Donald Trump">Donald Trumps</a> zum 45. <a href="Pr%C3%A4sident_der_Vereinigten_Staaten" title="Präsident der Vereinigten Staaten">Präsidenten der Vereinigten Staaten</a> gewann die Diskussion um <a href="Fake_News" title="Fake News">Fake News</a>, ihren Gebrauch und ihre Wirkung vor allem in den <a href="Soziale_Medien" title="Soziale Medien">sozialen Medien</a>, um etwaige Wahlbeeinflussungen sowie ein mögliches Verbot, ihre Ahndung, Kontrolle und Löschung erheblich an Gewicht.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Fake_im_Kunstkontext">Fake im Kunstkontext</h2></div>

<p>Seitdem die bildende Kunst im 20. Jahrhundert damit begonnen hat, ihre künstlerischen Mittel zu analysieren und die Frage nach der Authentizität ihrer Kunstwerke zu stellen, wurde der Begriff <i>Fake</i> im künstlerischen Sinne definiert.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Bereits die Arbeiten von <a href="Marcel_Duchamp" title="Marcel Duchamp">Marcel Duchamp</a>, später dann von <a href="Andy_Warhol" title="Andy Warhol">Andy Warhol</a> oder von <a href="Sigmar_Polke" title="Sigmar Polke">Sigmar Polke</a> hinterfragen das Verhältnis von <i>Original</i> und <i>Kopie</i> auf neue Weise. Importiert Duchamp mit seinen <a href="Marcel_Duchamp#Die_Readymades" title="Marcel Duchamp">Readymades</a> noch manufakturierte Waren aus dem Alltag in den Kunstkontext, werden von Künstlern wie <a href="Richard_Prince" title="Richard Prince">Richard Prince</a> oder <a href="Sherrie_Levine" title="Sherrie Levine">Sherrie Levine</a> bereits bestehende Bilder erneut ausgestellt und damit die Fälschungen selbst zu Kunstwerken deklariert.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>„Der Begriff des <i>Fake</i> meint eine mimetische Nachahmung eines anderen Kunstwerks, die im Gegensatz zur Fälschung selbst auf ihren gefälschten Charakter hinweist. Eine Künstlerin reproduzierte Fotografien von Walker Evans; diese eigenen Fotografien präsentierte sie auf ähnliche Weise wie das Vorbild; der Titel, »Sherrie Levine After Walker Evans«, weist die Arbeit als Aneignung aus, die die gewandelten kontextuellen und konzeptuellen Bedingungen des identischen Bilds reflektiert. Das Fake zielt demnach mittels einer genauen Bilduntersuchung auf einen kunsthistorischen Erkenntnisprozeß: Die Reproduktion wird nicht mehr moralisch als Fälschung verurteilt, sondern das Fake wird als Kritik der Institution der Kunst und ihrer Ideologie des Originals betrachtet.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card"><a href="Stefan_R%C3%B6mer" title="Stefan Römer">Stefan Römer</a></span></div></div>

<p>Für <a href="Stefan_R%C3%B6mer" title="Stefan Römer">Stefan Römer</a> markiert der kurze Text <i>The Fake as More, by Cheryl Bernstein</i> von Carol Duncan einen Neubeginn der Geschichte der Fälschung. Carol Duncan publizierte die fiktive Geschichte über die Kunsthistorikerin Cheryl Bernstein, gab die Fiktion aber erst 13 Jahre später als solche zu erkennen. In <i>The Fake as More</i> besprach die angebliche Kunsthistorikerin Bernstein eine Ausstellung, die in dieser Art niemals stattgefunden hat.

Duncans Fake kommt deshalb eine so wichtige Position zu, weil die Autorin gar kein materiell produziertes Bild benötigt. Lediglich ihr Text ruft in der Vorstellung der Leser bestimmte Bilder und die Essenz ihrer Bedeutung hervor. Für die Kunstdiskussion völlig unerheblich war es, ob die Ausstellung tatsächlich stattgefunden hatte oder nicht. Mit dem Fake wird daher ein Institutionswandel vorgenommen, der eine grundsätzliche Umorientierung der Kunstgeschichte erfordert. Mit der Ausstellung <i><a href="X_f%C3%BCr_U_%E2%80%93_Bilder%2C_die_l%C3%BCgen" title="X für U – Bilder, die lügen">X für U – Bilder, die lügen</a></i> wurden Beispiele zusammengetragen wie durch Bildverfälschungen Tatsachen und Ereignisse manipuliert werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Faktoid" title="Faktoid">Faktoid</a></li>

<li><a href="Kuckuckszitat" title="Kuckuckszitat">Kuckuckszitat</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Frank Arnau: <i>The Art of The Faker – 3,000 years of Deception</i>. Boston, Little Brown & Company, 1959. LCC 61-5317.</li>

<li>D. Dutton (Hrsg.): <i>The Forger’s Art</i>, Berkeley, University of California Press, 1983.</li>

<li>Judith Mair, Silke Becker: <i>FAKE for REAL – Über die private und politische Taktik des So-tun-als-ob</i>, Campus Verlag Frankfurt/New York, 2005.</li>

<li>S. Radnóti: <cite style="font-style:italic">The Fake</cite>. Forgery and Its Place in Art. Rowman & Littlefield Publishers Inc., Lanham 1999.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fake&rft.au=S.+Radn%C3%B3ti&rft.btitle=The+Fake&rft.date=1999&rft.genre=book&rft.place=Lanham&rft.pub=Rowman+%26+Littlefield+Publishers+Inc." style="display:none"> </span></li>

<li>Stefan Römer: <cite style="font-style:italic"><a href="K%C3%BCnstlerische_Strategien_des_Fake_%E2%80%93_Kritik_von_Original_und_F%C3%A4lschung" title="Künstlerische Strategien des Fake – Kritik von Original und Fälschung">Künstlerische Strategien des Fake</a></cite>. Kritik von Original und Fälschung. DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5532-7.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fake&rft.au=Stefan+R%C3%B6mer&rft.btitle=K%C3%BCnstlerische+Strategien+des+Fake&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=3770155327&rft.place=K%C3%B6ln&rft.pub=DuMont" style="display:none"> </span></li>

<li>Kay Hoffmann: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20140910200017/http://www.lmz-bw.de/fileadmin/user_upload/Medienbildung_MCO/fileadmin/bibliothek/hoffmann_manipulierbarkeit/hoffmann_manipulierbarkeit.pdf"><i>Das dokumentarische Bild im Zeitalter der digitalen Manipulierbarkeit</i>.</a> (PDF) In: Kay Hoffmann (Hrsg.): <i>Trau-Schau-Wem. Digitalisierung und dokumentarische Form</i>. UVK Medien, Konstanz 1997, S. 13–28.</li>

<li>Ralph-Miklas Dobler, Daniel Jan Ittstein: <i>Fake: Interdisziplinär</i>. UVK Verlag, 2019, ISBN 978-3-7398-8015-0.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Fakes?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Fakes</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><span class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Wiktionary"></span></span></span><b><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Fake" class="extiw external" title="wikt:Fake">Wiktionary: Fake</a></b> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<ul><li><a href="Anatoly_Liberman" title="Anatoly Liberman">Anatoly Liberman</a>: <i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://blog.oup.com/2017/08/fake-fagin-etymology/">A fake etymology of the word “fake,” with deep thoughts on “Fagin” and other names in Dickens</a></i> – zur Etymologie des englischen Wortes <i>fake</i>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sprachlog.de/2014/01/06/kandidaten-fuer-den-anglizismus-2013-fake/"><i>Kandidaten für den Anglizismus 2013: Fake–</i></a> – sprachwissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Fake-Begriff auf der Blogplattform „Sprachlog“ von Susanne Flach, abgerufen am 12. Januar 2013.</li>

<li><a href="Stefan_R%C3%B6mer" title="Stefan Römer">Stefan Römer</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://edoc.hu-berlin.de/docviews/abstract.php?lang=ger&id=10212"><i>Der Begriff des Fake</i>, Dissertation Berlin 1998. Mit Literaturangaben</a>, abgerufen am 8. Juli 2013.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.dowethics.com/">Fake Dow Website</a> von <a href="The_Yes_Men" title="The Yes Men">The Yes Men</a>, abgerufen am 8. Juli 2013.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.schnatterente.net/alltag/fake-accounts-in-sozialen-netzwerken-erkennen">Fake-Profile in sozialen Netzwerken erkennen</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-fake2013-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-fake2013_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-fake2013_1-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text"><cite style="font-style:italic">Kandidaten für den Anglizismus 2013: Fake-</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Sprachlog</cite>. 6. Januar 2014 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sprachlog.de/2014/01/06/kandidaten-fuer-den-anglizismus-2013-fake/">sprachlog.de</a> [abgerufen am 1. November 2018]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fake&rft.atitle=Kandidaten+f%C3%BCr+den+Anglizismus+2013%3A+Fake-&rft.btitle=Sprachlog&rft.date=2014-01-06&rft.genre=book" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Matthias Heine: <cite style="font-style:italic">Übersetzung, Herkunft und Geschichte des Worts Fake</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Die Welt</cite>. 19. März 2015 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.welt.de/kultur/article138586569/Was-Jazz-und-Orgasmen-mit-Fake-zu-tun-haben.html">welt.de</a> [abgerufen am 1. November 2018]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fake&rft.atitle=%C3%9Cbersetzung%2C+Herkunft+und+Geschichte+des+Worts+Fake&rft.au=Matthias+Heine&rft.btitle=Die+Welt&rft.date=2015-03-19&rft.genre=book" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.focus.de/politik/ausland/peinliche-panne-im-iran-brandneuer-f-313-kampfjet-nur-ein-photoshop-fake_aid_919778.html"><i>Peinliche Panne im Iran – Brandneuer F-313-Kampfjet nur ein Photoshop-Fake</i>.</a> Focus Online, 14. Februar 2013; abgerufen am 26. Mai 2013</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spiegel.de/video/internet-video-einer-adler-attacke-ist-vermutlich-faelschung-video-1242553.html"><i>Video von Adlerattacke: Echter Vogel oder Fake?</i></a> <a href="Spiegel_Online" class="mw-redirect" title="Spiegel Online">Spiegel Online</a>, 19. Dezember 2012; abgerufen am 26. Mai 2013</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="DerStandard.at" title="DerStandard.at">DerStandard.at</a> 31. Januar 2018, Muzayen Al-Youssef: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://derstandard.at/2000073316043/Gefaelschte-Rachepornos-Deepfakes-werden-ein-richtiges-Problem"><i>Gefälschte Rachepornos: Deepfakes werden ein richtiges Problem.</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Susanna_Partsch" title="Susanna Partsch">Susanna Partsch</a>: <i>Tatort Kunst</i>. Verlag C. H. Beck, München 2010, ISBN 978-3-406-60621-2, S. 127–145.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Mercedes Bunz: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.artnet.de/magazine/die-kunstkopie-als-neues-original/"><i>Die Kunstkopie als neues Original – Wenn Wiederholung Kunst ist</i>.</a> Artnet, 15. Dezember 2005; abgerufen am 8. Juli 2013.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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